De retour de Bâle pour la 44ème édition de sa foire d'art de tous les superlatifs, on encaisse les jours torrides après les avoir évités durant une semaine, la chemise fraîche dans les travées resserrées de la Hall 2 et du toujours excellent Statement, la tête penchée en arrière à Unlimited, le pas leste aussi, parfois, malheureusement dans cet espace XXL, qui a, cette année plus que jamais, laissé perplexe. Qui de Jaar, Huygues ou Ai Weiwei en forme de redites, ou de travaux pas franchement enthousiasmants, trop souvent hermétiques par trop de monumentalité (Clark), d'académisme ou de d'anecdotique (la disco Chaimovicz, la déception Demand, la baleine carrolée de Landers, l'intestin cotonneux de Ouklanski), ce grand WTF d'art contemporain prêtait parfaitement à une appropriation désinvolte; en 3 petites minutes, ce duo helvétique passe d'Armleder au coup de fil de Hirst pour réactiver un nouvel épisode de la thématique "les rappeurs et l'art". Tout y passe, entre pas de danse sur fond de Schütte ou du Suisse Klein, fornication du Erik Van Lieshout, sans manquer l'une des rares satisfactions d'Unlimited, la pièce entière réservée aux peintures de Förg. Moins exhaustif que Frieze et moins racoleur que leurs confrères, mais sacrément judicieux à l'heure des comptes (et des souvenirs).
Tweeter